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中式美学,回归本真的美
信息来源:中山市富宝轩家具有限公司信息中心 更新时间:2020-05-13 收藏此页

人对于美的认知,大多数是感观上的认知,而中式美学是超出事物本身的美,一种意境之美。

著名艺术家陈丹青曾经在《局部》里说:“八十年代我和木心也经常在这儿(纽约大都会美术馆)徘徊,说道:中国的器物,中国的雕塑,之成熟之高雅,一上来就独步世界。”
这不仅因为中国艺术在美学领域独树一帜,更因为中式之美,蕴含了中国数千年的文化传承。

木之美

“木者,春生之源”本意是指木乃生命之源,发自春天,代表一种温存和温良,这迎合着中国人的本源和性格。

中华民族自古以来就崇尚“木”文化,在华夏文明中,“木”乃万物之源,是人类在自然界中最亲近的东西。

在五行学说中,“木”代表着东方,代表着生生不息,代表着“气”的舒放运动。中国人对木头有一种极为特殊的情感。

几千年下来,中国人一直在用神奇的木头建造家园。对木材不断的打磨加工和精雕细刻,记录着数千年的中华文化。

每个生活细节无一不与“木”息息相关,这是一个用木头打下根基、用木头建立文明楼阁的东方大国。

如:中国古代木建筑是世界的瑰宝,历史悠久且体系完整,从宫殿到园林,从民居到寺庙,都包含着工匠们对木材的智慧使用。

如:中国传统家具历史浓厚,样式从低到高,小木作承载着中国人对于生活的无热情和情怀。
红木家具讲究自然美,在结构方面不用钉、不靠胶,以榫卯斗合方式组成一体,不仅有控制木材变形、缩涨的功能,更有经久耐用之功效。

一件集材美、造型雅、结构考究、工艺精湛于一体的红木家具,有丰富的人文内涵和隽永的鉴赏生命力,可以让十几代甚至几十代人得到艺术熏陶和美的享受。

此外,自然香气也是木料备受国人宠爱的一个重要缘由。西方用石料,东方用木料,石无味因而冰冷,木有香因而温暖。

水墨之美

“less is more”翻译为中文为“少即是多”。

这是20世纪30年代著名的建筑师路德维希·密斯·凡德罗说过的一句话,他认为简单的东西往往带给人们的是更多的享受。

其实这句话在中国的水墨画中同样是最佳见证。

蓑衣策马,立身山水之间;挥毫泼墨,游走庙堂之上。

山水、城楼、竹林、灯火、油伞、屏风、琴笙、剑刃……

用传统的中国元素,勾勒出别有韵味的水墨画卷。

极简的构图,适当的留白,肃杀内敛的美学风格,张艺谋的《影》,即使不喜欢影片所讲的故事,也没人对它的美有所质疑。

中国绘画之中,水墨独领风骚。简单的笔墨,却能勾勒出世间万象。所谓水墨之韵,在于意境,在于自然。

中国水墨,在墨与墨之间层层渲染,之所以飘逸出尘,只因它的本源在大地山川。

温婉曼妙的山水,在水墨的笼罩中,多了几分朦胧与神秘。隐隐绰绰的亭台,虽极简约,却似乎有更多的故事,令人回味无穷。

奇松、怪石、云海,远山层叠、薄雾笼罩,墨色的浓淡交织,勾勒出磅礴雄姿,也多了几分诗情画意。

还有参差错落的村镇,水墨烟雨,青瓦飞檐,被轻纱似的薄雾笼罩着,像是被包裹在了清风中,有种云雾缥缈的感觉,让人深觉安静幽远。

中国的锦绣河山,都在水墨的泼洒中,或宁静或深远,或酣畅或迷离,给人以无穷的意境之美。

写意的水墨,从古至今,从文人意趣到寻常生活,始终自带一股气韵,生动而自然。

中国水墨,用自然的灵性深远,在时光里,勾勒成一卷卷,独属于中国的飘逸和悠然。

瓷之美

世间繁华什锦,唯爱这青白间。

瓷之美,美在收敛、温厚、含蓄,强调内心的感受。瓷那种朴素无华而蕴含独特的气韵,深深地吸引着世代人。

瓷,源于生活,高于生活。对精致生活的执意追求,便是瓷之艺术。

瓷器从中国历史的深处走来,观赏到精美绝伦的瓷器,让我们不仅想起了历史。

瓷器可谓是中国古代最伟大的发明之一,为我国甚至人类历史增添了光辉的一笔。

从商代时期的原始瓷,到汉唐时期制瓷技术的日益成熟;从宋代“五大名窑”的蓬勃发展,到明清时期瓷器的鼎盛;无不说明瓷器是中国历史一大象征,中华文明的一个标识。

提到瓷器,想到的另外一个就是景德镇,一座因瓷而生,因瓷而名的城市。

景德镇从五代就已经开始生产瓷器。在宋代,凭借有“素肌玉骨”之称的影青瓷,景德镇跻身宋代名窑之林;在明代,靠着经验的累积以及创新的精神,烧制出了玲珑瓷以及清华玲珑瓷,成为了制瓷业的中心;在清代,景德镇的瓷器突飞猛进,达到了鼎盛,跃上了历史的巅峰。

那么是什么赋予了瓷器如此辉煌的历史呢?

人类的智慧与创新。

从青花到粉彩,随着历史的发展,变化的是样式与种类,不变的是工艺与智慧。每一件精致瓷器的诞生,都需要经过繁多的步骤,这背后都是瓷工们的智慧和创新。

中式美学,看似简单平凡,却都涵盖了中国人的智慧和对美的追求及感受。

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